Sarah Burton membuat debut yang tepat di Givenchy

Bekerja dalam proses. Sarah Burton selalu menjadi seorang pengrajin wanita – jarang melihat seorang direktur kreatif mengambil busur mereka dengan pincushion yang diikat di pergelangan tangan mereka, seperti yang sering ia lakukan dalam peran sebelumnya di Alexander McQueen. Maka, untuk debutnya di GivenchyDia kembali ke tempat yang nyaman, keamanan. “Adalah naluri alami saya untuk kembali ke pemotongan pola, ke pengerjaan,” katanya sebelum pertunjukan. “Itu yang saya rasakan, bagaimana saya bekerja, dan ingin melakukannya.” Dan begitulah cara dia menandai debutnya dengan sederhana di House of Givenchy, dengan rasa identitas rumah yang direkonstruksi, dan pakaian yang sesuai dengan proses mode.

Memang, Anda tidak bisa lebih dekat dengan kerajinan daripada yang kami lakukan pada hari Jumat pagi, di sebuah pertunjukan yang dipentaskan di markas bersejarah Givenchy di 3, Avenue Georges V, salon di bawah tempat Ateliers duduk dan di mana pendiri Hubert de Givenchy sendiri menggunakan koleksinya kepada klien pada hari itu. “Untuk maju, kamu harus kembali ke awal,” kata Burton. “Bagi saya, itu tentang Atelier. Itu adalah hati dan jiwa Givenchy. ”

Jiwa itu duduk di seberang jalan dari rumah Balenciaga di nomor 10, yang bukan kebetulan. Seorang pengagum yang intim dan bersemangat dari Cristóbal Balenciaga – meskipun ia tidak pernah bekerja di bawahnya – Givenchy membuka rumahnya pada tahun 1952, dan pindah, secara harfiah, ke dalam bayangan Balenciaga di jalan itu pada tahun 1955. Dengan cepat, ia menjadi pemuda muda bagi orang yang dihormati oleh Paris sebagai “penguasa semua”. Ketika Balenciaga pensiun, ia mengarahkan kliennya melintasi rue ke pengikutnya yang lebih muda. Dan bahkan sebelum itu, dia akan membimbing seorang bintang film bernama Audrey Hepburn menjauh dari gayanya yang parah ke penampilan yang lebih lembut dari anak didiknya ketika dia mencari pakaian untuk filmnya Sabrina. Itu berkembang menjadi kemitraan delapan film, persahabatan yang kuat, dan sosok yang mendefinisikan gaya rumah. Givenchy menyebutnya sebagai saudara perempuannya.

Tapi Sister Audrey hanya membentang sejauh ini. Gaya pin-neat-nya, Pinterest-menyenangkan, direkayasa oleh Givenchy, sejak itu menjadi klise keanggunan abad pertengahan. Itu berlabuh di masa lalu – pakaian pesta kostum untuk Ibu Rumah Tangga Nyata dari Salt Lake City brunch, bukan berpakaian aspirasional untuk wanita abad ke-21. Namun selain Hepburn Redux, identitas kontemporer Givenchy kabur – rumah telah bersepeda melalui kepala kreatif dan bergeser dari seksi, ketat, ke olahraga di bawah tiga terakhir – Riccardo Tisci, Clare Waight Keller dan Matthew Williams. Dalam arti tertentu, seorang sutradara artistik tiba di Givenchy dengan batu tulis kosong, siap untuk membuat pandangan mereka sendiri tentang rumah, dan mengingatkan semua orang apa yang diperjuangkan oleh Givenchy.

Couture adalah fokus Burton, meskipun ini adalah koleksi siap pakai. Ini dimulai dengan bodysuit yang licin sebagai pengingat dari seekor stockman yang dicap dengan logo Givenchy, ditunjukkan kepada audiens yang dikelompokkan yang duduk bukan di kursi gilt spindly tetapi tumpukan amplop kertas coklat, jenis yang memegang pola pembuat pakaian untuk pemeliharaan aman. Dan pakaian itu sendiri semua tentang potongan – baik dalam konstruksi mereka, dan dekonstruksi. Gaun malam renda yang halus “diretas” (kata -kata Burton, bukan milik saya) untuk panjang singkat, sementara rok dan jaket lainnya memiliki keliman mereka dibiarkan mentah, beberapa gaun tampaknya menggelembung dari baut mentah kain yang terbungkus secara spontan ke tubuh. Ada gerakan menuju motif Givenchy – pengingat masa lalu, ditata ulang. Kemeja putih yang dikenakan sebagai gaun asimetris menggemakan blus Bettina, dinamai model Bettina Graziani. Semangatnya juga ditimbulkan oleh corset-dress yang ditambal dengan make-up compacts dan bubuk-puff, “Bettina datang ke pas dan menumpahkan harta tas tangannya,” menurut catatan yang ditulis pada tampilan.

Itu juga pengingat cerdik dari bisnis kosmetik besar Givenchy – Burton mengedipkan mata untuk apa nama Givenchy, bagi banyak orang. Namun, apa yang dia inginkan untuk mewakili, muncul dalam menjahit, ditarik di sekitar tubuh, dipelintir, jahitan terbuka, dalam warna hitam halus bubuk. Tepat, tepat, tepat. Sekali lagi, pesannya diasah di atas potongan atas – irisan bagian belakang untuk membuka jaket, jumpsuit yang diukir. Mereka adalah Burton membuat tanda-gesekan tajam pertamanya di pemangkasan warisan luas Givenchy menjadi bentuk baru. Untuk sebuah rumah yang dinyatakan Burton sendiri ‘sedang dibangun’, jas itu membuat awal yang paling tajam.